Kompenzácia Za Znamenie Zverokruhu
Celebrity Nahraditeľnosti C

Zistite Kompatibilitu Znamením Zverokruhu

Vychádzame ako kamaráti zo starej školy: Dirk Maggs o Neilovi Gaimanovi a adaptovaní Sandmana ako audioknihy

V rozhovore pre indianexpress.com hovorí Dirk Maggs o dôležitosti zvukového média pre rozprávača, Douglasa Adamsa a autora, ktorého dielo sníva o adaptácii: Shakespeare.

Maggs, často označovaný za otca adaptácií audiokníh, je známy adaptáciou grafických románov a filmov do audiokníh. (Zdroj: Audible)

Spojenie Dirka Maggsa s rádiom začalo v šesťdesiatych rokoch minulého storočia. Bolo to tiež vtedy, keď si uvedomil silu zvuku v rozprávaní a jeho potenciál byť príbehom aj rozprávačom príbehu. Po rokoch nielenže urobil niečo na podobných líniách, ale aj rozšíril známe hranice.







Maggs, často označovaný ako otec adaptácií audiokníh, je známy adaptáciou grafických románov a filmov do audiokníh. Jeden z jeho najtrvalejších úspechov a stále sa opakujúca otázka, ktorú dostáva, si Douglas Adams stále vyberá, aby adaptoval klasiku. Stopárov sprievodca po Galaxii séria pre rádio. Maggs tvrdí, že nič netušil: Bol to úplný blesk z jasného neba. Príbeh je o tom, že na Douglasa mimoriadne zapôsobila Maggsova práca v BBC, ktorá zahŕňala tvorbu zvukových filmov s filmami DC Comics. Superman a Batman .

Neila Gaimana pozná už 30 rokov a adaptoval sa Nikdy nikde a Hviezdny prach . Najnovšie je pripravený priniesť exkluzívnu zvukovú úpravu Sandman spolu s Audible a herecké obsadenie budú viesť Riz Ahmed, Justin Vivian Bond, Arthur Darvill, Kat Dennings ako Death, Taron Egerton, William Hope, Josie Lawrence, Miriam Margolyes, Samantha Morton, Bebe Neuwirth, Andy Serkis a Michael Sheen ako Lucifer.



V rozhovore s indianexpress.com , Maggs hovorí o tejto skúsenosti, ako aj o dôležitosti zvukového média pre rozprávača, Douglasa Adamsa a autora, ktorého dielo sníva o adaptácii: Shakespeara.

úryvky.



Kedy sa začal váš záujem o rádio?

Bol som dieťaťom 60-tych rokov a v tých časoch v nedeľu na obed v Spojenom kráľovstve BBC hrala v rádiu komediálne programy. Mnohé z nich som si obľúbil, vrátane klasík ako Round The Horne, ktoré boli veľmi vtipné a tiež plné skíc založených na vzrušujúcich a exotických miestach, všetky boli vytvorené vo zvuku, ale ktoré boli podľa mojej fantázie dokonale živé ako vizuálne obrazy. To bolo na mňa veľmi pôsobivé.



Zdá sa vám zvukové médium pre rozprávača viac slobodné ako vizuálne médium?

Nemyslím si, že človek potrebuje skutočné obrázky, aby vytvoril obrázky v mysli niekoho. V rámci toho istého príbehu je možné prejsť od zobrazenia galaxií, ktoré sa zrážajú, do vnútra termitieho hniezda. Naozaj je to také flexibilné. A je to veľmi lacné v porovnaní s vytváraním týchto efektov na obrazovke. V skutočnosti považujem nedostatok kameramanského štábu, osvetlenia, mejkapu, šatníka a tak ďalej za oslobodzujúci – to znamená, že pri práci s hercami sa človek môže okamžite dostať k podstate toho, o čo sa snaží.



Pri adaptácii románu na rozhlasový seriál pre klasiku Stopárov sprievodca po galaxii , ako zabezpečíte, aby ste nezriedili pôvodný hlas a zároveň aby ​​ste nepočuli svoj vlastný hlas?

Pri adaptácii diel Douglasa Adamsa alebo Neila Gaimana som si vždy vedomý toho, že som hovorcom autora – že sa nemôžem príliš vzdialiť od šablóny, ktorú v knihe stanovili. V skutočnosti som niekedy zúfalý pri sledovaní filmov alebo televíznych relácií, kde autori odišli od zdrojového materiálu a začali vymýšľať svoje vlastné príbehy. Zdá sa mi, že dôležité je čo najvernejšie reprezentovať prácu autorov a pomôcť tak vytvoriť nové publikum pre ich prácu. Stopárov sprievodca po Galaxii bol obzvlášť náročný, pretože Douglas zomrel a niekedy som si musel predstaviť, čo by povedal na konkrétnu otázku o zápletke alebo charakterizácii. S Neilom Gaimanom je to oveľa jednoduchšie. Na začiatok je stále nažive a po druhé je veľmi rád, že môže byť aktívnou súčasťou procesu a že mi môže pomôcť urobiť Sandmana čo najbližšie k pôvodnému dielu.



Douglas Adams si vás vybral ako adaptátora. Znamenalo to prevziať väčšiu zodpovednosť?

Netušila som, že si ma Douglas vybral, aby som zavolal Stopárov do ich pôvodného domova, rádia. Bol to úplný blesk z jasného neba. To znamená, že som bol šťastný, že som sa pokúsil naplniť jeho vieru vo mňa. Mali sme niekoľko rozhovorov o tom, ako by sa práca dala prispôsobiť, a tak som s radosťou išiel do procesu s vedomím, že mám veci pod kontrolou. Problém nastal po tragickej smrti Douglasa. Potom som si musel v mysli vyvolať akéhosi virtuálneho Douglasa a pracovať s jeho mentálnym obrazom a vecami, ktoré by mohol povedať, aby som dokončil celú trilógiu piatich.



Myslíte si, že počúvanie príbehu môže byť efektívnejšie ako čítanie?

Je zaujímavé vidieť spätnú väzbu, ktorú dostávame od poslucháčov, ktorí si užili príbehy vyrozprávané zvukom. Boli úplne ponorení do sveta knihy alebo grafického románu bez toho, aby ich museli čítať. Z tejto spätnej väzby sa zdá byť jasné, že môžeme stáť samostatne ako forma rozprávania vo vizuálnom zmysle. Keď som adaptoval Douglasove romány Dirka Gentlyho, bolo mi povedané, že to viacerým ľuďom pomohlo pochopiť dosť komplikovanú zápletku lepšie, než keď čítali knihu, čo ma veľmi potešilo, pretože ja sám som mal problém to pochopiť!

Keď čítate knihu, ktorú by ste si mohli prispôsobiť, ako identifikujete medzery, ktoré budú vyplnené znie neskôr v príbehu? Ako sa vám darí vytvárať realizmus prostredníctvom zvuku?

Je to neustály boj o rozprávanie príbehov so zvukom bez toho, aby sa zdalo, že veci preháňate. Keď postava povie, že zbraň v mojej ruke je nabitá, je to akési klišé, že obaja opisujú, čo robia, a zároveň vedú realistický dialóg, aby to urobili. Radšej hľadám spôsoby, ako obísť to, čo zahŕňa jemné zvukové efekty – možno natiahnutie pištole alebo reakciu inej postavy – čo naznačuje, že sa deje niečo šokujúce. Či tak alebo onak, ak dôjde k chrumkavosti, výstrel z pištole je zvyčajne dostatočným dôkazom, že v miestnosti je zbraň a že bola použitá!

Je to neustála bitka o rozprávanie príbehov so zvukom bez toho, aby sa zdalo, že veci príliš opisujú (Zdroj: Audible)

Vo veľkej miere ste pracovali v príbehoch o superhrdinoch, ako aj v sci-fi. Čo vás priťahuje k týmto žánrom?

Fascinovala ma myšlienka, že človek môže vytvoriť filmový zvuk bez toho, aby potreboval filmové obrázky. Ide o vrstvenie zvukových efektov a hudby s dobrým scenárom a talentovaným hereckým obsadením. Komiksy sa štylisticky veľmi dobre hodili tejto umeleckej forme. Komiks sa tradične skladá zo série stránok, ktoré sa končia tak či onak cliffhangers, ktoré človek musí otočiť, aby zistil, čo sa stane. Potom nebolo ťažké preniesť túto citlivosť do zvuku a písania scenárov – napokon je to do značnej miery to, čo filmy robia. Ako dieťa som miloval komiksy, takže v tomto smere to nebola naozaj ťažká práca. To, čo som nevedel, bolo, že keď som sa pripojil k BBC, naskytla sa príležitosť skutočne zrealizovať moje detské sny!

Adaptovali ste Neila Gaimana Nikdy nikde a teraz Sandman . Porozprávajte sa s nami trochu viac o Sandman a ako k tomu procesu došlo?

Neil je absolútne praktický typ človeka. Poznáme sa takmer 30 rokov a ja som sa to snažil urobiť Sandman prebiehať ako projekt takmer tak dlho. Keď to konečne bolo možné na Audible, vedel som, že Neil by sa chcel zapojiť a túto príležitosť som privítal. Vychádzame spolu veľmi dobre, skoro ako kamaráti zo starej školy, takže to vôbec nie je ťažká práca.

Počas tvorby titulov Batman a Superman pre rádio BBC som musel pravidelne hovoriť s newyorskou kanceláriou DC Comic. Často to bolo preto, aby som zistil, že vo svojej práci nerobím chyby, niekedy to bolo hovoriť o zmluvách, ale väčšinou to bolo len na rozhovor. V DC som si našiel skvelých priateľov vrátane najmä dámy menom Phyllis Hume, s ktorou bolo mimoriadne zábavné hovoriť a bola veľmi dobre informovaná. Bola to Phyllis, ktorá sa ma spýtala, či som počul o Angličanovi menom Gaiman, ktorý píše veľmi zaujímavé grafické romány pre DC. (Bolo to okolo roku 1989.) Povedal som nie a ďalšia vec, ktorú som vedel, mi poslala krabicu Sandman knihy na čítanie. Hneď ako som začala čítať, bola som nadšená.

Existuje nejaký konkrétny žáner alebo autor, ktorého dielo chcete adaptovať?

Je jedna alebo dve oblasti, v ktorých by som chcel pracovať – rád by som napríklad hral Shakespearovu hru. Hlavná vec je, že som mal neuveriteľné šťastie, že som za posledných 30 alebo 40 rokov mohol pracovať s autormi takej postavy ako Neil Gaiman a Douglas Adams a so všetkými úžasnými spisovateľmi komiksov v DC. Bolo to obrovské privilégium a naozaj mám pocit, že môj zoznam už musí byť plný! Ale samozrejme ako ľudské bytosti máme vždy ambície urobiť viac a je tu jeden alebo dva predmety a ľudia, s ktorými by som ešte rád pracoval. Preto sa ešte nevzdávam nádeje, že mám čo ponúknuť.

Zdieľajte So Svojimi Priateľmi: