Prečo Jhumpa Lahiri začína svoj nový román so špičkou klobúka na smrť
Whereabouts: A Novel“, odvážny experiment v jazyku a tóne, vydaný v taliančine v roku 2018 ako „Dove Mi Trovo“ a teraz preložený do angličtiny Lahirim, mapuje priebeh samoty počas jedného roka.
Čítanie o mieste pobytu uprostred pandémie, ktorá nás prinútila uznať paradox našej osamelosti, robí z Lahiriho knihy naliehavé dielo, dokonca aj literárneho svojpomocného spoločníka. Útly nový román Jhumpa Lahiriho, Whereabouts, napísaný v taliančine a preložený do angličtiny samotnou autorkou, sa začína špičkou klobúka na smrť. Na chodníku pozdĺž známej trasy stojí pamätná tabuľa cudzinca, ktorý odišiel dva dni po jeho narodeninách. Poznámka na pamätnej tabuli je napísaná rukou matky muža, ktorý zomrel predčasne vo veku 44 rokov. Znie: Chcel by som osobne poďakovať tým, ktorí venujú pár minút svojho času pamiatke môjho syna, ale ak to nebude možné , aj tak vám z celého srdca ďakujem... Nemenovaná hlavná hrdinka Lahiri, žena niečo vyše 45 rokov, premýšľa nad nehodami, ktoré mohli skrátiť mužovi život. Myslím na matku rovnako ako na syna, kráčam ďalej, o niečo menej nažive.
V tejto nekončiacej sezóne smrti a chorôb Lahiriho úvodná kapitola udáva tón tomu, čo má prísť: premýšľanie o váhe rozhodnutí o budúcnosti odlišnej od tej, ktorú si predstavovali, o tieni smrti, ktorá načrtáva životy, keď už pominú. mladosť a predovšetkým to, čo znamená byť ženou – osamelá, v strednom veku a fascinovaná a zaťažená rovnakou mierou samoty.
Whereabouts, Lahiriho prvý román od čias The Lowland (2013), vyšiel v taliančine v roku 2018 pod názvom Dove Mi Trovo a tento týždeň vyjde v angličtine. Viac ako príbeh poháňaný zápletkou prichádza tento román k čitateľovi ako mizanscéna — register emócií, ktoré určité miesta vyvolávajú v hlavnej hrdinke, ktorá sama žije v nemenovanom talianskom meste, ktorým by pokojne mohol byť Rím, miesto. kde Lahiri sama strávila niekoľko rokov tým, že sa venovala svojej láske a záujmu o taliansky jazyk. Vyrozprávané v krátkych epizodických kapitolách nazvaných celkom jednoducho ako V kancelárii, V múzeu alebo, čo je najvýstižnejšie, V mojej hlave, Miesto pobytu osciluje medzi spolupatričnosťou a nepatričnosťou, známymi témami v diele Pulitzerovho spisovateľa, no zároveň označuje aj oblúk úchvatnej literárnej ambície: žiť medzi jazykmi a svetmi a formovať jazyk, ktorý je jej výrazne vlastný. V próze, ktorá bola dotiahnutá do dokonalosti, Lahiri vytvára rozprávačský hlas zbavený kultúrnej batožiny a postavu, ktorá nedlhuje ženám, ktoré sa predtým objavili v predchádzajúcich dvoch románoch Lahiriho — Ashima, svetielkujúca protagonistka Menovca (2003 ), alebo Gauri v Nížine.
V eseji The Metamorphosis z jej zbierky z roku 2015 Inými slovami, preklade jej prvého diela do taliančiny, v ktorom skúma svoj život ako lingvistickej odľahlosti, Lahiri napísala: Cesta každého jednotlivca, každej krajiny, každej historickej epochy, celý vesmír a všetko, čo obsahuje, nie je nič iné ako séria zmien, niekedy jemných, niekedy hlbokých, bez ktorých by sme stáli na mieste. Okamihy prechodov, v ktorých sa niečo mení, tvoria chrbtovú kosť nás všetkých. Či už sú to spása alebo strata, sú to chvíle, ktoré si zvykneme pamätať. Dávajú štruktúru našej existencii. Takmer všetko ostatné je zabudnutie.
Ak bol jazyk jej skúšobným kameňom, v Whereabouts v priebehu roka hlavná hrdinka Lahiri rozpoznáva a reaguje na tieto momenty alchýmie v jej živote. Napriek svojmu ostrovtipu sa hlboko zaujíma o ľudí, nielen o priateľov a rodinu či romantických partnerov, minulosť a potenciál, ale aj o cudzincov, ktorých činy v nej vzbudzujú nadprirodzené chápanie práce času v živote človeka. Keď si vypočuje tínedžerskú známu, uchváti ju jej vyrovnanosť a odhodlanie zariadiť si život tu. Spomína na svoj vlastný tínedžerský život – keď mi rozpráva o chlapcoch, ktorí s ňou chcú chodiť, zábavné príbehy, ktoré nás oboch rozosmejú, nedokážem zo seba vymazať pocit neschopnosti. Cítim sa smutný, keď sa smejem; V jej veku som nepoznal lásku. V inom prípade, keď čaká v ordinácii lekára, ju to pritiahne k jedinému ďalšiemu pacientovi, ktorý čaká vedľa, žene, ktorá je od nej oveľa staršia. Keď sedia v tichosti, pomyslí si: Nikto nerobí tejto žene spoločnosť: žiadny opatrovateľ, žiadny priateľ, žiadny manžel. A stavím sa, že vie, že o dvadsať rokov, keď sa z nejakého dôvodu ocitnem v čakárni, ako je táto, nebude ani vedľa mňa nikto sedieť.
Tu, na rozdiel od ktorejkoľvek z jej predchádzajúcich prác, Lahiriho honba za vnútrom nesie tichú sebadôveru niekoho, kto rozpoznáva to, čo to je – neustále hľadanie rovnováhy, prepájanie ambícií s realitou, prehlbovanie idiosynkrázie. V kapitole V mojej hlave jej postava vyznáva: Samota: stalo sa mojím remeslom. Keďže si to vyžaduje určitú disciplínu, je to stav, ktorý sa snažím zdokonaliť. A predsa ma to trápi, ťaží ma to napriek tomu, že to tak dobre viem. Lahiri napísal román oveľa pred pandémiou a hyperuvedomenie seba samého sa mohlo ľahko stať pôžitkárskym. Namiesto toho pôsobí trúfalo – napriek rozľahlosti a hĺbke poviedok od spisovateľov, ako je Alice Munro, zastúpenie ženských postáv skúmajúcich svoju osamelosť a banalitu stredného veku nie je v beletrii bežné, aj keď spisovatelia z Virginie Woolfovej (A Writer's Denník, ktorý posmrtne vydal jej manžel v roku 1953) americkej poetke May Sartonovej (Journal of a Solitude, 1973) a nedávno Olivii Laingovej (The Lonely City, 2016) ho zmapovali vo výpovedných dielach literatúry faktu.
Čítanie o mieste pobytu uprostred pandémie, ktorá nás prinútila uznať paradox našej osamelosti, robí z Lahiriho knihy naliehavé dielo, dokonca aj literárneho svojpomocného spoločníka. The New York Times označili strach a nedostatok radosti medzi tými, ktorých sa pandémia ešte nedotkla, za chradnúce. Lahiriho náhradná, evokujúca próza a neuveriteľné detaily pozorovania hlavného hrdinu zápasia s kolísajúcim zameraním, snažiac sa pochopiť neustály prúd zlých správ, javí sa ako roh hojnosti – príležitosť zhodnotiť tento moment zmeny a uznať, ako oblúk našich sociálnych interakcií nám umožňuje nájsť alebo stratiť samých seba.
Zdieľajte So Svojimi Priateľmi:
